福建工美

福建工美首页 > 工美资讯 > 漆器 > 漆画技法之一——描绘

漆画技法之一——描绘

时间:2014/8/15 13:04:20 | 查看:752

脱胎漆器——红牡丹瓶


    凡是在加工完好的漆板上直接描绘,不再罩漆研磨,更无需推光揩清,画完就了者,统称描绘。这是最古老的装饰技法,因其简便实用,现在仍然广泛流行。


    描绘又可分为彩绘、描金、晕金、泥银彩绘等。


一、彩绘


    有描漆彩绘、描油彩绘、干著彩绘。


    1、描漆彩绘:即以漆调彩。可以单色,也可以复色;可以平涂,也可以渲染;可以纯用线条,也可以现面结合。例如,战国和汉代的朱地黒纹或黑地朱文漆器,即用单色漆描绘,质朴单纯,至今令人赞叹。又如四川凉山彝族漆器,以红、黄两色,描绘在黑漆地上,颇有原始艺术的趣味,也十分精彩。又可以用渲染法,画出阴阳明暗;还可以与描金、晕金相结合,像工笔重彩一样绚丽多彩,富有装饰性。


    2、描油彩绘:就是用油代漆,以一种干性油(多用桐油)调制各种彩色,这样可以得到非常鲜艳的色彩。“如蓝天、雪白、桃红,则漆所不相应也”。战国时的舞女奁、漆瑟的白色和黄色,当是用干性油调制的。


    描油彩绘,日本称为“密陀绘”。密陀或密陀僧,是化学中的一氧化铅,少量地调入油里,有促其快干之效,这是日本把描油彩绘称为“密陀绘”的由来。


    3、干著彩绘:《髹饰录》载:“又有各色干著者,不浮光……”它的做法是先用漆画花纹,然后用棉球蘸干的颜色粉末擦敷上去,即“先漆象而后敷色料”。所以没有浮光。现在山西平遥仍有这种技法,不同之处在于山西用的是桐油,不是漆。


二、描金


    《髹饰录》载:“(描金)即纯金花文也,朱地、黒质共宜焉……”顶红(呈红者)、赤金(呈黄者)两种金色,可以结合使用。还可以同时施银,山西平遥称为“三金”。


    描金做法如下:


    1、拷贝画稿:

    在加工完好的漆板上(以朱、黒为最多)拷贝画稿。


    2、描金地漆:

    用金地漆依纹描绘。线条可用鼠毛笔,块面可用衣纹笔、叶筋笔。涂漆要薄而匀。为求均匀,可用皮纸或毛边纸轻压,再揭起,这样便把厚处多余的金地漆粘在纸上。画完入荫。


    3、贴金:

    金地漆将干未干之时,用丝棉球蘸90目左右的金粉敷擦其上,或用竹夹将金箔整张置于金地漆处,再用软毛笔轻敷。最后再用丝棉球擦去多余之金粉、金箔。凡描金地漆处,即呈金色花纹(图31)。


    金地漆,又称金胶漆、金脚漆。调制时,推光漆内要加进一定量的桐油(明油),以使漆在快干时,由于桐油的作用仍然保持一定的粘性,而且这种粘性还能延缓一定时间,福州行话称为“拖尾巴”。这样作大画时,或者同时作几件作品时,不致失误。


    金地漆还要加进一定的色彩,多为钛白,如描绘在黑漆地上时,一则花纹清晰,二则易辨其厚薄。


    贴金的时间火候也是关键。太早,因为金地漆太粘,不但浪费金粉,金也没有光泽;太晚,金地漆干过,金粉贴不上,或者贴不饱。


    掌握贴金火候的办法是:以小手指轻轻在金地漆上(可选择对画面无影响处)轻轻弹点,当脱手时,有轻而脆的声响,手指上也不粘漆,说明正是贴金的时间;如果手指上粘漆,又没有声音,说明火候未到;如果手指上不粘漆,也没有声响,说明已晚矣。辨明金地干性的火候,另一种方法是以口呵气,若描漆处起有水雾,又缓缓收起,就说明正处于将干未干之际。这两种判定方法,需要经验,几次就能掌握。


三、晕金


    晕金之法即用金银粉渲染。北京漆业称为“搜金”。一般多与彩绘相结合,即在彩漆上敷擦金银粉。作法如下:


    1、 拷贝画稿。


    2、 描绘彩漆:

    色彩可黑可朱,也可其它任何色彩。此漆要加入一定量的桐油,作用与金地漆加桐油一样。又要过滤,以防尘埃,工作环境尤要注意清洁。


    3、 晕金:

    彩漆将干未干之际用丝棉棒蘸金箔粉敷擦其上,“敷擦有疏密”,因疏密而得浓淡深浅之变化。有时需将硬纸剪出合宜的形,用以遮挡。因此晕金很费时间,一张画往往需要几次进行,不像贴金那样一次完成(图32)。


    晕金也可将顶红金粉、赤金粉与银粉同时并用,以增加变化。晕金还可与描金结合起来。日本将晕金称为“消粉莳绘”。 


泥银彩绘  


    即把银当作白色,与漆、桐油以及颜料调合一致,以手掌敷色所谓方法。这是福州特有的一种技术,为沈绍安的后代首创。由于敷色很薄,行内称为“薄料”。泥银之外,还有泥金,因为过于昂贵,不太实用,仅以泥银为例说明如下:


    1、 整理胎板:

    泥银所用胎板要求极其严格。平整自不必说,更忌油渍,否则泥银之后毛病毕现。


    2、 研磨银泥:

    将银箔一张张汇集起来,多少根据需要而定,不过至少要100张以上。置于石板上,用牛角刮刀拌进广油(不宜太多),再摊开用石杵研磨。不可太快,否则因研磨发热而影响银白的亮度。还要注意分批研磨,笼统一起则不易研磨。研磨并不时用牛角刮刀翻动。


    3、 调配银泥彩漆:

    银泥因用桐油研成,不易干,用时还需要加漆,最好选燥性好者。根据色彩需要,还可加进少许色彩。如加少许酞菁绿,银泥即倾向绿色,依绿色的多少,渐次可配调为淡绿、中绿……其它色彩可以类推。不过,此法多用于浅色,以充分发挥银白的作用。


    4、 手掌敷色:

    以手掌拇指球部位蘸银泥彩漆先在石板上稍稍打匀,再轻轻敷打在画面上。为求均匀,如涂漆一样也要三遍:先竖方向拍打,再横方向拍打,最后又竖方向拍打

    此工序操作要求极严,工作室要特别打扫干净,还要穿干净的衣服,以免尘埃落于漆面。


    上述是在黑漆地上用泥银直接彩绘的方法。在更多的时候是先把黑漆地用贴金法变成银地(贴铝箔粉即可),再在银地上操作,方法一样,不同处在于利用银地的反衬作用,敷色要薄而透明。


    泥银彩绘可以调配各种明丽的浅色,缺点是漆面怕磨擦,喷涂自动喷漆可有一定的保护作用。


来源:福州脱胎漆器网

相关阅读

今日推荐

本周热点

图文并茂

  • 漆葫芦 家有 “ 福禄 ”
  • 一扇飘窗:虽在房间,却仿佛天地间