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中国非遗——福州脱胎漆器

时间:2018/10/19 9:02:24 | 查看:88


福州脱胎漆器髹饰技艺,2006年入选国家级非物质文化遗产。福州是中国漆艺术重镇之首,福州的脱胎漆器与北京的景泰蓝、景德镇的瓷器,并称“中国工艺美术三宝”。它的极其复杂的工序以及上千种髹饰手法,让人震惊的同时,也足以让福建人倍感自豪。


脱胎朱地晕金南瓜果盘


福州脱胎漆器至今已有二百多年的历史,首创者为髹漆艺人沈绍安,是将夹纻技法进行创新的一种新型漆工艺。此后,福州脱胎漆器的制胎工艺从塑胎、选料至成品要经过二十几道工序。



脱胎漆器制作步骤解析





第一步:制模

制模是脱胎漆器制胎工艺的第一步。脱胎工艺分为阴脱法与阳脱法两种,图中所示,即是工艺难度更大的阴脱法制模步骤。工匠先用石膏或直接用成品作为范本,用泥条盘绕在器物轮廓线上,并刷上肥皂水一类的隔离液。将石膏浇筑在器物上。在没有石膏的古代,先人们只能用干得很慢的黄泥做模。阴脱法几乎可以做出所有脱胎漆器的形态,而阳脱法只能够做一些简单的瓶罐类造型。






第二步:阴脱法

20分钟后,石膏变得干硬,工匠将起初的黄泥条取下,露出石膏模的边缘,后再将边缘修整光滑,浇筑另一半石膏。干硬后,得到两半石膏模具,经过进一步修整,便可在模具内壁粘贴刷有漆泥的麻布,这就是阴脱法。





第三步;帖麻布

石膏胎底做好后,在上面刷一层用瓦灰和生漆调制的漆泥,再将刷满漆泥的麻布贴在石膏胎表面。乾隆年间,福州漆匠沈绍安在一座庙里修补牌匾时,注意到几片从匾额里破落出来的麻布,虽然周围的木头已经腐朽,但麻布上漆块依然坚硬,更重要的是,这种材料很轻。几番研究后,沈绍安终于想起了一种叫“夹苎”的传统工艺,经过潜心钻研,福州脱胎漆器技艺就此诞生。





第四步:刷瓦灰

麻布贴好,要反复在其上刷上瓦灰和成的漆泥。在没有塑料等轻便材料的古代,想要获得重量轻、体积大、看起来又有质感的物品,脱胎漆器成了不二之选。夹苎中的苎,指的就是织麻布所用的苎麻。唐代,是传统夹苎工艺的一个高峰,出现过体积巨大的夹苎佛像,以方便僧众抬像游街。






第五步:阴干

大漆是一种很奇怪的物质,空气湿度越大,它干燥得越快。以至于在淫雨霏霏的江南梅雨季节,漆面可能因迅速干燥而起皱。因此,漆器必须在阴房中阴干。相传,秦二世胡亥曾计划将咸阳城的满城城墙涂上大漆,以昭国力,一位聪明的漆匠在奉承之后,说:“如果陛下能给微臣一间比咸阳城还大的阴房,陛下大计可成”。





第六步:脱胎

在反复多遍地将颗粒粗细不同的瓦灰漆泥刷在麻布上后,完全干透的麻布胎体竟然变成坚硬的外壳。工匠用硬物敲打麻布外壳,里面附着的石膏胎体被震碎脱落,这个过程就叫脱胎(注:此为阳脱法,阴脱法不需敲打,只需将附在石膏模具内壁的麻布胎壳取下即可)。脱胎后得到的麻布胎轻盈坚硬,较塑料而言,不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。




第七步:打磨

制作脱胎漆器的过程,就是要把一块麻布和一堆瓦灰漆泥做成一件光亮如镜、轻盈又有质感的艺术品。反复打磨十分重要。图中,师傅正在用砂纸打磨一件将要完工的脱胎花瓶。很难想象,在没有砂纸的古时,先人们竟然用木炭作为打磨工具,相较于砂纸,既费时又容易磨出划痕,不得不佩服古人的耐心和执着。




第八步:抛光

用飞速旋转的布饼做最后的细致抛光,一件光可照人的脱胎花瓶将要诞生。在上完增加亮度的提庄漆后,制胎工艺结束。








到这一步为止,漆器的胎体已经经历无数次的上漆,打磨抛光,其中的每一步,都需等待大漆干透,还需不断修补胎面上的孔洞,工序之繁复令普通人难以想象。一层层的工序,使漆器的光泽越来越透亮,这是一个神奇的变化,也是对手工艺人的回应。





第九步:制模

接下来,便轮到更加复杂多变的髹饰技艺登场,赋予花瓶色彩和灵魂。人们对它产生好感在一定程度上取决于髹饰上的丰富多彩。其传统髹饰技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、嵌银上彩、台花、嵌螺甸等;新中国成立后,又发展了宝石闪光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窑变、变涂、仿青铜等技法。但是,随着老艺人的逝去,很多技法已经失传。




脱胎漆器髹饰技艺国家级传承人

郑益坤老先生的代表作《金鱼漆盘》


脱胎漆器从柔韧的夏布变成坚硬的漆器,

是脱胎换骨的蜕变。

色彩的瑰丽与材质的坚固,

铸就它庄重的气质,

而脱胎的工艺让它轻巧,

易于携带搬动。


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